香港自古以來作為中國一部分，具有深厚的中國文化根源，但同時又歷經(jīng)156年的西方統(tǒng)治，注定其文化基因會產(chǎn)生特殊成分，這些文化特質(zhì)體現(xiàn)在了流行曲、武俠小說、電影制作等諸多方面，都產(chǎn)生一定國際影響，而其中同樣具有代表性的還有香港設計。
香港設計起步較晚，但發(fā)展突飛猛進，很快涌現(xiàn)出大批人才產(chǎn)生了國際影響力，成為“遠東設計風貌”中的代表地區(qū)。而回歸前夕，香港設計師也開始熱衷頻繁往返內(nèi)地，與國內(nèi)設計師或藝術院校進行學術交流，并且逐漸開展在內(nèi)地的業(yè)務，對內(nèi)地的設計風貌也產(chǎn)生一定的沖擊。
而香港跟深圳在地緣上親密無間，深圳近年被冊封為中國設計之都，其地位來源與香港的影響有否關系呢？香港設計是如何走向國際的？香港設計對中國設計師又存在什么影響跟啟發(fā)？香港設計發(fā)展到目前有否青黃不接？
帶著這些有意思問題，我們一起來聊聊香港的現(xiàn)代設計。
我們在上一期聊日本設計時，談到“遠東平面設計風貌”，其實香港就是這種風貌的代表中心，不清楚這個風貌的朋友們可以去回顧一下設計史太濃欄目上一期內(nèi)容：“日本的設計水平為什么那么高”。我們這里大致給出幾張海報讓大家感受一下。
香港的現(xiàn)代設計發(fā)展比內(nèi)地要早大致20年光陰，也就是1960年左右啟動，至今時間長達60年，期間出現(xiàn)大量優(yōu)秀設計人才與優(yōu)秀設計，屢屢斬獲國際設計大獎，并且對于香港文化的推動，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的提升，作出了諸多突出貢獻。香港得以成為遠東設計風貌的代表有幾個重要原因，包括了地域、政府態(tài)度跟教育等。
但在敘述這些原因之前，我想先給大家來點地理知識的普及，就是什么叫“遠東地區(qū)”？
遠東其實是歐洲人的概念，是指以歐洲為中心后，東邊的國家，所以遠東前面就有了“近東”及“中東”了，中東地區(qū)因為物質(zhì)資源太豐富，常年戰(zhàn)爭不斷所以比較知名，近東極少聽，遠東是隨著亞洲幾個國家的崛起所以頗為知名。
遠東傳統(tǒng)意義上包含的國家有：中國（當然包含了港澳臺）、朝鮮、韓國、日本、蒙古、菲律賓、越南、新加坡、俄羅斯東部等等。而需要強調(diào)的是，設計圈里談遠東風貌一般不含日本，原因是日本設計足夠厲害可以獨立成項了，好比一個明星組合里某個成員爆紅，獨立單飛的情況一樣。
而香港平面設計，在國際印象中，也基本滿足單飛的條件，當然我說的僅僅是平面設計。我們將話題回到形成這個情況的原因，看看有否值得內(nèi)地設計圈學習借鑒的地方。
1） 地域
香港沿海地區(qū)非常多，并且地理上處于亞洲心臟地帶，交通優(yōu)勢非常明顯，通常也被視為通過中國內(nèi)地的一個門戶，于是成為了內(nèi)地、日本、韓國、東南亞、美國及泛太平洋地區(qū)交流的中心。
而且香港過去被英國統(tǒng)治了一個多世紀，讓市民都兼?zhèn)鋬煞N文化血統(tǒng)，精通中英文，并且對世界各地的文化時尚有足夠的包容度，隨著商業(yè)發(fā)展與經(jīng)濟騰飛，香港人也習慣讓子女海外留學，這個留學群體就包含了大量設計師，留學歸來的設計師帶來諸多國際化設計語言，同時也吸引一部分優(yōu)秀設計師來港發(fā)展，這一塊我們后面將會詳細描述。
2）政府態(tài)度
60年代開始，香港旅游業(yè)開始興起，大量國際友人訪港，于是1966年香港政府就成立了“香港貿(mào)易發(fā)展局”，跟當時的香港平面設計發(fā)展處在同一個時間，這個機構(gòu)的職能主要是向世界推廣香港，由此就產(chǎn)生了大量的設計需求，并且香港政府有意借助設計為推廣手段，重視設計的環(huán)節(jié)與效果，促使香港設計風格的逐步形成，這種風格就類似日本的雙軌制，既有東方韻味又符合國際主流。
香港第一代設計師也由此開始出現(xiàn)。其中包括了王無邪、石漢瑞、靳埭強、施養(yǎng)德、高文安、周志波、張樹新、郭樂山等人。
香港政府對于設計的價值是深信不疑的，所以香港回歸后， 在2001年成立了“香港設計中心“，這個機構(gòu)獲得特區(qū)政府鼎力支持，目的是推動香港成為具備高度競爭力及享譽國際的設計資源中心，除了設計技能的提升技巧與設計思想的交流外，香港設計中心也考慮到設計產(chǎn)業(yè)所需的相關技能，比方財經(jīng)、市場推廣、設計生產(chǎn)的管理等，常年舉辦講座、展覽、賽事等活動，并且通過媒介宣傳香港設計，鼓勵大家參與并重視設計，所以對香港設計又產(chǎn)生了一次非常重大及有意義的推動。
這一點，有點類似美國設計，香港設計對商業(yè)的重視程度非常高，但同時力求在藝術上找到恰當?shù)钠胶?，關于美國設計，可以回顧設計史太濃之前的《商業(yè)設計祖師爺-美國設計》。
3）教育
由于政府對設計創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的重視，教育上也同步獲得了體現(xiàn)，60年代末香港就開始出現(xiàn)設計專業(yè)大學，跟香港設計同步發(fā)展，香港設計教育非常專業(yè)，開放性強，多元化，并且前沿而務實。
香港設計大學集合了諸多優(yōu)秀師資，以全英文方式授課，由于地域的優(yōu)勢，可以獲取到國際的專業(yè)教學資料，還經(jīng)常聘請國際一流的商業(yè)設計師來做客座教授，帶來世界前沿的設計資訊，提供大量水平優(yōu)質(zhì)的選修課，這種教學配置及質(zhì)量讓香港的設計專業(yè)學生畢業(yè)后在國際上具有全方位技能及競爭力，從而良性促進香港平面設計的發(fā)展。
對于香港設計大師，內(nèi)地熟知的主要是靳埭強、陳幼堅跟李永銓等，而有一位比前面諸位輩分更高的香港設計奠基人卻不太被人談論，好比一談香港棟篤笑首先想到黃子華，而忽略了開山鼻祖許冠文一般。
這位大師有著純正中國名字卻并非中國人，這也是讓他在內(nèi)地不夠知名的其中一個原因，他生于奧地利，在美國學習設計，法國深造，最后扎根香港發(fā)展，他就是在香港設計圈里鼎鼎大名，被公認為香港平面設計之父，類似黑幫里“啊公”這種級別的石漢瑞先生。
石漢瑞1934年出生于奧地利的維也納，5歲移居美國，在紐約度過了他的青少年時期，成年后在紐約市立Hunter學院學習設計，畢業(yè)后去了耶魯大學攻讀藝術碩士，讀完再去法國巴黎深造，所以石先生屬于超高學歷類型的設計師，期間他師從美國“紐約派”大師保羅·蘭德及包豪斯1925年畢業(yè)留校的鼎鼎有名的設計大師赫伯特·拜耶，所以石漢瑞先生嚴格來說，其實屬于包豪斯血統(tǒng)比較純正的第三代傳人。按輩分來說，他跟在哈佛學習的貝律銘先生（著名華裔建筑師）是同屬一個輩分的。
石漢瑞來港發(fā)展也算機緣巧合，1961時27歲的他受香港《亞洲雜志》的邀請，擔任設計總監(jiān)，從而開始他的平面設計職業(yè)生涯，其時朝鮮戰(zhàn)爭結(jié)束不久，美國此前為了方便從亞洲市場獲得物資儲備，對日本、韓國以及中國臺灣和香港地區(qū)所推行的政策是大力扶持其工商業(yè)的發(fā)展，有了這個前提，香港工商業(yè)逐漸興起，而香港設計與其同步獲得發(fā)展。由此也可以發(fā)現(xiàn)，所以很多大師的誕生都會基于一些社會變革的背景。
在《亞洲雜志》工作了不到4年的石漢瑞，在1964年30歲時獨立創(chuàng)業(yè)，創(chuàng)辦品牌創(chuàng)建與戰(zhàn)略咨詢公司，以企業(yè)形象設計為主要業(yè)務，開展全方位、多領域的平面設計工作，是香港最早推行企業(yè)形象設計的第一人。而當時香港人對于什么是現(xiàn)代設計，仍然一片模糊。
石漢瑞的代表作非常多，而且合作的都是大牌客戶，首當其沖的就是當時的港英政府，比方石漢瑞設計了香港賽馬會標志、匯豐銀行標志，甚至是渣打銀行發(fā)行的港幣設計。70年代的石漢瑞在香港設計界已經(jīng)是如日中天，有非常權威的地位。
0年代初，也許因為在《亞洲雜志》任職的緣故，當時的石漢瑞就已經(jīng)在不斷研究將東方傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代設計進行結(jié)合，在香港開創(chuàng)了跨文化設計的先河。對后來的靳埭強及陳幼堅產(chǎn)生巨大的幫助作用。
獨立創(chuàng)業(yè)后的石漢瑞更是將這種跨文化設計風格發(fā)揮到了，前后服務了上百家香港大型企業(yè)或機構(gòu)，石漢瑞平面設計作品的三個主要的特征分別是：創(chuàng)造性的字體設計、獨特的實物與文字結(jié)合、跨文化的圖像結(jié)合。而他幾乎所有服務香港的作品都基本包含一種設計語言，就是東西文化相互交流與融合中保持一種獨特的跨文化風格，比方下面這些作品：
石漢瑞運用中信泰富的英文字母“CITIC”進行創(chuàng)作，采用中西融合的方式將五個字母設計成中國傳統(tǒng)燈籠的造型，同時又與企業(yè)中文名稱的“中”相呼應，寓意著吉祥、信賴以及積極向上的企業(yè)經(jīng)營理念，鮮紅的標準色則象征著旺盛的生命力，可謂巧妙之極，渾然天成。
如果要在此講述完石漢瑞的全部代表作并不可能，所以大致展示了一些可以說明其風格的作品，石漢瑞在香港的成就是公認的，但是石漢瑞雖然擅長做出東方韻味或者中西結(jié)合的作品，但他其實完全不懂中文，這是一件頗為神奇的事情，類似的情況還有最知名的中國繪畫史是美國作家高居翰（James Cahill）完成的這件事情。
1972年，38歲的石漢瑞主力參與發(fā)起香港設計師協(xié)會的成立，1975年41歲的他被選為香該協(xié)會主席。同時石漢瑞還是國際平面設計聯(lián)盟（AGI）中唯一代表香港的會員。
2004年時，已經(jīng)70歲的石漢瑞獲得了香港浸會大學（Hong Kong Baptist University）榮譽博士學位，他還曾多次獲得國際獎項，包括亞歐基金商標獎、日本創(chuàng)意 （Idea） 雜志世界大師等稱譽，以及被國際平面設計協(xié)會聯(lián)合會（ICOGRADA）評為20世紀設計大師。2006年（72歲）奧地利政府為了表彰他對香港和奧地利兩地所做出的巨大貢獻，授予他金級榮譽勛章。
設計之余，石漢瑞也非常熱心于香港的設計教育，60歲過后，出版了諸多重要的設計書籍，比方《跨文化設計—國際市場的溝通及交流》，如今已經(jīng)84歲的石漢瑞先生仍然定居于香港，但是一般的活動已經(jīng)鮮見其現(xiàn)身。
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