@布萊恩臣 ：iPhone X 在 2017 年上市以來，全面屏手機就開始逐漸普及。iPhone 8 的 4.7 寸屏幕到目前最新機型 iPhone 11 的 6.1 寸屏幕，以及 Pro Max 系列的 6.5 寸，各種各樣的劉海屏、水滴屏、挖孔屏、折疊屏等等屏幕方式隨之出現(xiàn)，物理 Home 鍵都被舍棄改成虛擬按鍵，甚至是沒有虛擬按鍵的手勢滑動操作。

而這些手機都有一個共同的特點，就是屏幕尺寸越來越大。屏幕尺寸變大后，手握手機的方式和界面交互操作方式也隨之改變，那對于設(shè)計而言，是否也應(yīng)該隨之進行改變呢？

拇指的操作范圍

想單手點擊屏幕的操作，需要手足夠靈活進行一輪操作才能夠到屏幕上方，過程中稍有不慎，手機隨時會砸地上。作者的手機屏幕已經(jīng)修了幾次，差不多趕上一臺二手機的價格了。

在 2013 年，國外設(shè)計師 Steven Hoober 發(fā)表了一篇《手機界面設(shè)計》的研究報告中，對一千三百名手機使用者進行量化研究數(shù)據(jù)：

據(jù)當(dāng)時研究的數(shù)據(jù)可以看出，有近半的用戶是單手使用手機（現(xiàn)在肯定不止）。當(dāng)用戶單手操作的時候，實際拇指可以觸摸到的區(qū)域是如下圖這樣的。綠色區(qū)域是拇指的正常操作區(qū)域，黃色區(qū)域是拇指能觸碰到的最大限度范圍，紅色區(qū)域是觸摸比較困難的區(qū)域。

然而這份研究報告的數(shù)據(jù)是在 2013 年發(fā)布，當(dāng)時還沒有全面屏的出現(xiàn)，如果把上面研究結(jié)論的區(qū)域，套用到如今的手機屏幕尺寸上，頂部的紅色區(qū)域會占更大比例。以 iPhone 11 尺寸比例作為參考，如下圖：

拇指可操作范圍大約在 3 分之 2 的區(qū)域，可見想要觸碰到紅色區(qū)域是有一定難度的。也正是因為這份報告只適合當(dāng)時的手機市場情況，在當(dāng)今已經(jīng)不適用了，因此需要重新去考慮如何為大屏幕手機進行界面設(shè)計。

為拇指區(qū)域設(shè)計

根據(jù) 2020 年手機UX設(shè)計趨勢，大屏幕設(shè)計將會成為熱點。根據(jù)數(shù)據(jù)報告中有說明，2018 年 10 月使用大屏手機的用戶比例是16.3%，到 2019 年 12 月，該數(shù)據(jù)已經(jīng)上升到 41%，并且會在未來更多新機型的出現(xiàn)中持續(xù)上漲。

那隨著大屏幕手機的普及，就意味著設(shè)計師在設(shè)計界面的時候，要為大屏幕手機的使用場景進行界面調(diào)整，避免用戶難以使用的體驗問題。以下是我整理的一些設(shè)計建議方案：

1. 頭部區(qū)域設(shè)計更高

通過將標題欄的信息區(qū)域放大，盡量把主要操作內(nèi)容向拇指區(qū)域靠近。

2. 常用導(dǎo)航與操作居于底部

比起導(dǎo)航欄放在頂部，更適合大屏幕手機的方式是將導(dǎo)航和重要操作盡量往屏幕底部放置。

3. 手勢操作頁面切換與返回

抖音和 Instagram story 等短視頻應(yīng)用界面都是通過手勢滑動屏幕的方式，對頁面進行切換，操作的學(xué)習(xí)成本很低，而且主要操作也在屏幕底部。這種操作方式也會在今年越來越多地被使用。

4. 提示彈窗從底部升起

常用的彈窗，很多是設(shè)計在屏幕中間彈出，為了適配大屏幕，不妨嘗試從底部彈出，關(guān)鍵選項都能輕松選擇，提高轉(zhuǎn)化率。

5. 使用大卡片

屏幕尺寸變大以后，使用整張大卡片可以讓用戶瀏覽內(nèi)容更專注，大面積的配圖和留白，也能提高用戶的點擊欲望。

除此以外，作為手機廠商，在發(fā)布大屏幕手機的時候，就有對界面操作做了一些對應(yīng)系統(tǒng)級的設(shè)計調(diào)整，比如界面下拉懸停，鍵盤單手模式，屏幕邊緣滑動返回等等。

總結(jié)

大屏幕尺寸已經(jīng)是趨勢，屏幕大意味著內(nèi)容可以更大限度地得到展示，有利于產(chǎn)品提供更多的服務(wù)，不再糾結(jié)首屏無法展示完主要內(nèi)容。在這個信息爆炸的時代，用戶也不再滿足于小屏幕的瀏覽方式。可以說，大屏幕已經(jīng)是無法改變的趨勢。與其擔(dān)心問題到來，設(shè)計師更應(yīng)該思考如何去適應(yīng)產(chǎn)品的快速迭代，不斷更新自己的設(shè)計思維模型，更全面思考問題，產(chǎn)出更合理、體驗更好的設(shè)計方案。

希望本文內(nèi)容可以對你有所啟發(fā)。

作者：布萊恩臣

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簡介說明

1. 理論表述

任意一點移動到目標中心位置所需要的時間，與目標距離正相關(guān)，與目標大小負相關(guān)。

2. 研究背景

1954 年，Paul Morris Fitts 根據(jù)信息類比提出一個假設(shè)，該假設(shè)能夠量化「移動到目標選擇任務(wù)」這個操作的難度「1」。雖然該假設(shè)還未涉及到人機交互中的具體參數(shù)，卻給了后來的交互研究人員極大的啟發(fā)。

我們現(xiàn)在經(jīng)常看到的 Shannon 公式（即上面那個公式）是由約克大學(xué)教授 Scott Mackenzie 在 1992 年提出的一個菲茨公式的變體「2」，該變體被廣泛地應(yīng)用于需要指針操作的人機交互系統(tǒng)當(dāng)中。作為交互設(shè)計和 UI 設(shè)計的理論基礎(chǔ)，它更簡潔明了地闡述了時間 T 和目標距離 D 以及目標大小 W 之間的函數(shù)關(guān)系：因為以 2 為底的指數(shù)函數(shù)是遞增函數(shù)，所以，T 與 D 正相關(guān)（D 越大 T 越大），而與 W 負相關(guān)（W 越大 T 越?。?

設(shè)計案例

人們做出一個移動指針的操作通常需要兩步：

• 將指針快速移動至目標大致所在的區(qū)域；
• 精細調(diào)節(jié)指針的位置以達到可點擊的區(qū)域。

菲茨定律所包含的兩點內(nèi)容：

• 指針當(dāng)前位置與目標間的距離 D 越長，所需時間越長；
• 目標的寬度 W 越大，所需時間越短。

綜合兩者來看，菲茨定律中的 D 在第一步中起更為明顯的作用，而 W 則主要影響第二步。所以菲茨定律所帶給我們的啟示，主要也是從這兩方面入手。

1. 需要連續(xù)操作的控件盡可能接近

案例1：系統(tǒng)右鍵菜單，微信彈出菜單

最典型的例子就是菜單，無論是 PC/Mac 中的右鍵菜單還是微信聊天頁里面的加號鍵都遵循著這一原則。作為用戶，點擊這類按鈕之后一定會有后續(xù)的任務(wù)和操作，所以這些任務(wù)都被安排在了距離所點擊區(qū)域更近的菜單中。

案例2：夸克和 Safari 的 url 輸入框位置比較

另外一個例子是瀏覽器的搜索欄輸入框，現(xiàn)在已經(jīng)有一些瀏覽器（比如簡單搜索、夸克）會將輸入框以及一些其他更常用操作置于底部，這是因為我們正常握持手機時，大拇指離底部更近，所以需要進行點擊操作的話底部的輸入框操作起來更方便，也更快。

2. 可點擊的按鈕盡可能大

這一點在現(xiàn)今的 APP 中做得已經(jīng)非常到位了。

案例3：哈羅出行

作為哈羅單車租用操作的入口，頁面中的「開鎖」按鈕做得足夠大，用戶可以輕易快速地點擊到這個使用頻率最大的按鈕。登錄（也就是開始）按鈕也是一樣的道理。

3. 邊角的利用

還有一個比較特殊的就是對于邊角的利用，無論是在 Windows 還是在 MacOS 中，邊角總是有一些比較重要的操作，比如 Windows 的「開始菜單」（在左下角），MacOS 的 Dock 欄（在底部）以及頂部狀態(tài)欄，包括 Mac 特有的觸發(fā)角。

案例4：MacOS 觸發(fā)角設(shè)置

為什么微軟和蘋果不約而同地選擇了在屏幕最邊角放置這些權(quán)重相當(dāng)之高的組件或者操作呢？在硬件設(shè)備中邊角是一個極其特殊的存在，由于指針再怎么移動都不可能超越屏幕邊界，只能停留在邊界上，所以邊界對于用戶的操作來說是「無限可觸發(fā)」的，這有什么意義呢？這意味著對于隱性存在的目標來說，W 趨于無限大。

既然 W 趨于無限大，根據(jù)公式時間 T 就趨于常量 a。

結(jié)論就是無論指針距離目標物多遠，所需要花費的時間都已經(jīng)達到了理論的最小值，輕松且高效。而在移動 APP 中同樣有邊角的應(yīng)用，比如最近拿了 Google Play 設(shè)計大獎的 Drops。

案例5：Drops

創(chuàng)新的交互將屏幕底邊充分的利用了起來，只要將單詞移到底部，就代表用戶已經(jīng)記住這個單詞了。注意整個底部都是可以觸發(fā)的，而不僅僅是腦袋那個圓形區(qū)域。本來「移動」這個操作對于「按鈕」來說更加繁瑣，但是在 Drop 的應(yīng)用場景下這樣的移動反而沒有覺得麻煩，滑起來相當(dāng)帶勁。

4. 菲茨定律的逆向應(yīng)用

菲茨定律給我們的啟示通常都是正向的，都是以縮短用戶的操作時間為主要目標，但也有一些場景需要反其道而行之。比如如果遇到需要用戶謹慎的操作時，可以逆向運用菲茨定律，增加操作的復(fù)雜度。

案例6：iPhone 關(guān)機和微信刪除聊天窗

iPhone 的滑動關(guān)機延長了用戶關(guān)機操作的時間，以提醒用戶此操作為不可逆，需要謹慎操作。微信也是同理，甚至還縮小了刪除按鈕的大小，以達到警示的目的。

另一個典型就是彈出窗口的關(guān)閉按鈕。

案例7：Luckin Coffee 的彈出窗

彈出窗口里一般都包含了開發(fā)商的推廣、廣告、運營活動等等，所以開發(fā)商會希望用戶花盡量多的時間去注意到它們的內(nèi)容，這時候雞賊的開發(fā)商會把關(guān)閉按鈕做得又小又遠（遠離視覺中心），讓用戶花更多的時間去尋找和點擊它們，效果拔群。

注意事項

注意點1：D 不能過分短

過分短的間距不僅無法提升操作效率，反而會造成視覺壓力從而降低用戶體驗。

反面案例1：唯物魔改版

按照菲茨定律魔改的唯物登錄頁面，理應(yīng)操作得更迅捷方便，然而實際上除了視覺上造成額外的擁擠感、破壞畫面負空間構(gòu)成之外，我嘗試著點了一下覺得十分逼仄擠手，所以過度縮減按鈕間的間距并不合理。

注意點2：W 不能過分大

大尺寸的點擊目標確實能夠有效地降低用戶操作成本，但是過分大的目標也會很直接地破壞畫面的平衡，浪費屏幕空間。并且按鈕的可用性與其尺寸并不是呈線性關(guān)系，當(dāng)按鈕已經(jīng)足夠大時，再增大就沒有什么體驗上的提升了，如下圖所示。

反面案例2：KEEP 魔改版

與唯物類似，當(dāng)按鈕大到一定程度之后，會對畫面造成恐怖的破壞效果。

總結(jié)

• 盡可能縮短連續(xù)操作所相關(guān)按鈕的間距，盡可能做大需要頻繁點擊的按鈕（但都不要太過分）。
• 注意屏幕四邊和四角在交互中的價值。
• 逆向運用菲茨定律以延長用戶在當(dāng)前頁面的時間，或?qū)τ脩舻南乱徊讲僮靼l(fā)出警示。

參考資料

1. Fitts, Paul M. The information capacity of the human motor system in controlling the amplitude of movement. Journal of Experimental Psychology, 1954, 47 (6): 381–391.
2. Scott MacKenzie. Fitts’ Law as a Research and Design Tool in Human-Computer Interaction. Human-Computer Interaction, 1992, Volume (7): 91-139.
3. IDF INSTRUCTOR (2016). Fitts’s Law: The Importance of Size and Distance in UI Design. 
4. Mr湯進er. (2017). 產(chǎn)品設(shè)計法則：菲茨定律（費茨法則）/ Fitts’ Law.
5. bozhongtao (2012). 菲茨定律與互聯(lián)網(wǎng)設(shè)計 Fitts’Law.

前言

距離iPhone 12系列發(fā)售已經(jīng)有段時間。

之所以沒第一時間撰文，是因為 iPhone 12 mini 和 iPhone 12 Pro Max 要在11月13日才正式發(fā)售。

而在此之前，即便是Apple線下店也沒有樣機。

保險起見，我等接觸到 Mini 和 Max 真機后，開始著手撰文。

一周前完成了文字部分，本周終于完成了幾十張配圖，這才和大家見面。

為了方便新同學(xué)更好的了解本文內(nèi)容，我會簡單提及一些關(guān)于適配的必要信息。

并附上往期內(nèi)容的鏈接，方便延展翻閱。

本文約3200字，分以下六個部分：

基本參數(shù)

在網(wǎng)絡(luò)上搜索手機界面適配的相關(guān)內(nèi)容。常會看到文中提及以下幾個參數(shù)：比如屏幕分辨率（物理分辨率）、屏幕尺寸、PPI數(shù)值…

其實，在處理常見手機界面適配時，設(shè)計師只要關(guān)注以下3個基本參數(shù)：渲染像素（Pixel）、邏輯像素（Point）、 倍率（Scale）

渲染像素（Pixel）可以理解為是手機截屏?xí)r所得到的圖片尺寸，單位是px；

邏輯像素（Point）可以理解為是程序員在用代碼繪制頁面時所用的尺寸，也被叫做“1倍圖尺寸”。比如Sketch中對應(yīng)的機型尺寸

對應(yīng)的就是手機的邏輯像素尺寸。

倍率（Scale）因為邏輯像素和渲染像素存在著一定的比例關(guān)系，這種比例通常被稱為倍率，比如切圖后綴的@2x、@3x對應(yīng)的就是倍率的數(shù)值。

值得一提的是，倍率不一定是整數(shù)，比如三星GALAXY J2（540×960），倍率是@1.5x；

華為M3 Life 8.0”（1920×1200）的倍率則是@2.25x

兩種適配

適配方式主要有兩種：

1. 倍率適配

主要應(yīng)用在邏輯像素相同，但倍率不同的設(shè)備。

比如iPhone 11適配到 iPhone 11 Pro Max

兩個適配的邏輯像素都是 414 x 896pt，但倍率不同，前者是@2x、后者是@3x。

2. 邏輯像素適配

這種適配方式應(yīng)用在兩個倍率相同，但邏輯像素不同的設(shè)備，

比如iPhone 11 到iPhone 8：

兩個設(shè)備的倍率都是@2x，邏輯像素則分別是：414 x 896pt 和 375 x 667pt。

如果兩個設(shè)備的倍率和邏輯像素都不相同，比如iPhone 8 到 iPhone 11 Pro Max

那通常會先進行邏輯像素適配，再進行倍率適配。

由于倍率適配相對簡單，只需要考慮分割線和切圖這兩個因素。

因此，設(shè)計師通常說的手機適配、尺寸適配常指邏輯像素適配。

所以搞清楚iPhone有哪幾種邏輯像素，就成了iPhone適配和驗收的關(guān)鍵。

iPhone 12對設(shè)計的影響

在今年10月份發(fā)布的iPhone 12系列共有四部機型。

在談新設(shè)備前，我們先簡單回顧截止iPhone 11系列時，iPhone的幾款主流機型及其對應(yīng)的參數(shù)：

通過圖表可知，在iPhone 12發(fā)布前，市面上的iPhone共有6種不同的分辨率需要完成適配。

那么iPhone 12又帶來哪些變化呢？

從官方給出的屏幕數(shù)據(jù)可知，四款設(shè)備的物理像素如下：

由圖可知，今年iPhone共新增了3種全新的屏幕尺寸。（其中iPhone 12和iPhone 12 Pro的物理分辨率相同，故合并看待）

但在設(shè)計層面，iPhone 12系列四款手機，只為設(shè)計師增加了1170×2532、1284×2778 兩種新的設(shè)計尺寸。

畫重點：目前有一些文章，錯把iPhone 12 mini的屏幕參數(shù)1080×2340當(dāng)做最終的繪圖尺寸，認為12 mini的邏輯像素為360x780pt 。

事實上iPhone 12 mini采用了iPhone X一樣的渲染像素，即1125 x 2436px，對應(yīng)的邏輯像素是375x812pt。

為了解釋這個問題，得從大家比較熟悉的iPhone Plus系列手機說起。

在前文提到，手機界面適配時，設(shè)計師只要關(guān)注：渲染像素（Pixel）、邏輯像素（Point） 以及倍率（Scale）這三個基本參數(shù)。

而其中的渲染像素通常會和屏幕的物理像素保持一致，比如常見iPhone 8、iPhone XS、iPhone 11 Pro都是如此。

這也導(dǎo)致大家很容易把物理像素和渲染像素混為一談。

但既然說了是“通常會保持一致”，就總會有例外。

比如iPhone Plus系列，官方給出的屏幕參數(shù)（物理像素）是1080×1920，但渲染像素卻是1242×2208。

所以設(shè)計師在針對Plus系列做圖的時候，就得按照1242×2208進行輸出。

而新款iPhone 12 mini的情況和Plus系列一樣：

官方給出的物理像素尺寸是1080×2340 ，但拿到設(shè)備真機后，通過測量可知12 mini采用的渲染像素是1125×2436，這和iPhone X的渲染像素保持一致。

在明確這一點后，我們再看下iPhone 12系列設(shè)備的參數(shù)：

如果我們只看邏輯像素，加上iPhone 12系列，目前iPhone 共有7種尺寸。

這些尺寸都需要設(shè)計師留心，并完成相關(guān)機型的驗收走查。

不過，到這里還沒完。考慮到iPhone存在“標準”和“放大”兩種模式的視圖。

還需要將放大模式的尺寸考慮在內(nèi)。

目前各個設(shè)備的放大模式對應(yīng)的適配三要素分別如下：

其中320x693pt是全新的尺寸，出現(xiàn)在12 mini、12、12 Pro這三款設(shè)備中。

由此，在把放大模式納入適配考量范圍后，iPhone的邏輯像素共統(tǒng)計出8種尺寸。

如果將其中最小尺寸和最大尺寸比較寬高的話，寬度相差了108pt、高度相差了358pt

對于那些橫滑需要外露一部分的頁面，需要重新設(shè)計尺寸或調(diào)整局部的適配方案。

這對于一些單屏顯示的頁面而言，也是件麻煩事。

iPhone市場占比變化

先思考一個問題，在下面幾個尺寸的iPhone中，你覺得哪一種尺寸的iPhone在市面上占比最高？

在 iPhone 12發(fā)布之前，在iPhone這幾種屏幕尺寸中，你覺得哪一種iPhone的市場占有率最大？

我相信絕大多數(shù)設(shè)計師，都會下意識覺得750×1334這個尺寸的機型占比最多。畢竟在過去很多年里，大家都是用這個尺寸在做圖。

那實際情況究竟如何呢？

我們先看下阿里友盟今年05月01日的數(shù)據(jù)：

PS：數(shù)據(jù)公司按設(shè)備的物理分辨率進行統(tǒng)計，而非渲染像素。所以這里的1920×1080對應(yīng)的是Plus系列手機。

今年五月，國內(nèi)iPhone占比最高的機型是Plus系列。而設(shè)計師鐘愛的750×1334 和 1125×2436分別排在第二和第三。

其中排在第三的1125×2436（對應(yīng)@2x的設(shè)計尺寸是750×1624）和前兩者的占比仍有較大的差距。

那是不是隨著時間的推移，1125×2436的機型占比會逐漸增大，并逐漸占據(jù)第一呢？

如果你也有同樣的想法，恐怕又得失望了。

翻看5月份的iPhone增量數(shù)據(jù)，會發(fā)現(xiàn)一個有意思的情況：

在增量中，828×1792（對應(yīng)iPhone 11）增速以51.9%遙遙領(lǐng)先第二名的1125×2436。

下面，看下最新的11月統(tǒng)計的iPhone存量數(shù)據(jù)：

828×1792已經(jīng)從占比第四名上升到了第三名，

再看11月份的增量數(shù)據(jù)：

828×1792的增速不減反增，從5月份的51.9%增加到了最近的63.8%

如果不考慮最新的iPhone 12系列，828×1792有望接替Plus系列，成為市場占比最大的iPhone尺寸。

在828×1792的設(shè)備飛速增長的同時，1125×2436這個尺寸的設(shè)備增速卻在不斷下降。已經(jīng)從5月份的27.8%降到了現(xiàn)在的10.2%

iPhone 設(shè)計尺寸演變

過去設(shè)計師常用的設(shè)計師尺寸是750×1334，但隨著iPhone進入全面屏?xí)r代，如果再把750×1334作為設(shè)計的基準尺寸顯然已經(jīng)不合時宜。

而目前常用的750×1624尺寸對應(yīng)的機型（對應(yīng)1125×2436在@2x下的尺寸）無論在存量市場中的占比，還是增量市場中的占比都少的可憐。

而新發(fā)售的iPhone 12系列中，也只有12 mini采用了1125×2436作為渲染像素的尺寸。而其余三款，采用全新的渲染像素和邏輯像素。

很難想象1125×2436這個尺寸的設(shè)備，還能和過去的750×1334尺寸一樣，成為iPhone主流的分辨率尺寸……

設(shè)計基準尺寸的選擇，除了要看設(shè)備的占有率，還要兼顧適配的成本。比如，當(dāng)有大中小三種尺寸的設(shè)備需要設(shè)計時，優(yōu)選中間尺寸作為基準尺寸。

以中間尺寸為基準，無論是適配到小尺寸、還是適配到大尺寸，界面的調(diào)整幅度都是最小的，偏差不會太大。

反之，如果選擇小或大作為基準，或許頁面適配到中間尺寸時感覺還行，但適配到另一側(cè)相對極端的尺寸時，則容易出問題。

新，設(shè)計基準

界面設(shè)計師所用的繪圖基準尺寸并非一成不變?；乜催^去：

設(shè)計師用的基準尺寸已經(jīng)從最初的640×960、變成640×1136、再到750×1334，以及現(xiàn)在的750×1624，已經(jīng)變化了4次。設(shè)計師幾乎每隔兩年就會隨著新iPhone的發(fā)布調(diào)整一次設(shè)計尺寸。如今隨著iPhone 12的發(fā)布，加上750×1624對應(yīng)機型在市場中占比的低迷，我們可以重新思考在iPhone眾多尺寸中，哪一款更適合作為設(shè)計的基準尺寸。

這里先不考慮設(shè)計師對尺寸的慣性依賴，只思考適配兼容性和市場占有率這兩方面。適配兼容性，按照“大中小”優(yōu)選中間尺寸這一原則。我們可以很容易的在目前8種iPhone的尺寸（指邏輯像素）中選出位于中間的尺寸：

分別是 375x812pt 以及390x844pt，前者對應(yīng)1125x2436px ，后者則對應(yīng)1170x2532px，如果進一步將其轉(zhuǎn)換成大家熟悉的@2x尺寸，則分別對應(yīng)：750×1624和780×1688

在市場占有率層面，隨著Apple逐漸停售之前的設(shè)備，新款iPhone的分辨率占領(lǐng)市場只是時間問題。而在新設(shè)備中，只有iPhone 12 mini這一款設(shè)備采用大家熟悉的1125x2436px（375x812pt，對應(yīng)@2x下尺寸750x1624px）。如果按照此前的經(jīng)驗推算，iPhone 12（1170×2532）接替iPhone 11（828×1792）成為最熱賣且占比最高的設(shè)備只是時間問題。

截止iPhone 12發(fā)布為止，顯然 390x844pt （對應(yīng)@2x下尺寸780x1688px）更適合作為今后的設(shè)計基準尺寸。

作者：海邊來的設(shè)計師

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Dribbble 平臺對于互聯(lián)網(wǎng) UI 界面設(shè)計有著舉足輕重的定位，對 Dribbble 設(shè)計的研究會讓我們看清設(shè)計的方向。

為了保證這篇文章的質(zhì)量，Dribbble 年度的每個作品都超過 550 贊。在此原則下挑選了 828 件作品，作品總的大小為 2.2G。

總結(jié)

從挑選出的 828 件作品中，排名前十的作品中 9 件為 B 端設(shè)計，另一件作品也是 B 端產(chǎn)品 C 端化的產(chǎn)物。其中：

• B 端界面設(shè)計占比 476/828，57.4%；
• C 端界面設(shè)計占比 180/828，21.7%；
• 視頻動效作品占比 223/828，26.9%；

明眼人都能看出其中的比重關(guān)系，B 端設(shè)計再次大火，為什么是再次？因為 B 端設(shè)計之前火過，只不過沒有趕上一個好的時代，在 C 端設(shè)計風(fēng)光的十年里而忽略了其存在。隨著 C 端市場飽和與數(shù)字化的浪潮下，實體經(jīng)濟、ToB、ToG 的產(chǎn)業(yè)再次迎來了它的曙光。視頻動效的作品占比也已超過 C 端界面設(shè)計，相信今年視頻動效作品占比還會再次提升。

Dribbble 年度最佳作品

Dribbble 年度最佳作品來自大家最熟悉的 UI8 團隊中的 Tran Mau Tri Tam ?，作者來自越南西貢，最佳作品截止目前355K瀏覽量，2933個贊。

為什么看似平平無奇的作品卻能獲得 Dribbble 年度最佳作品呢？既不是 C 端也不是純 B 端的作品，更像一個網(wǎng)頁與平面的結(jié)合體。如果去掉搜索圖標、分類圖標和按鈕，你可以理解它就是一個平面作品，一個字體加幾何形體構(gòu)建的作品，為了豐富畫面的層次，讓畫面更加的活潑采用了多彩加幾何色塊，讓標題閱讀有停頓感和呼吸感。faster 底部的橫線讓它從標題文字中脫穎而出，這種使用線條突出重要信息的設(shè)計也是今年Dribbble 設(shè)計流行趨勢之一。

MetroUI 是 Windows8 的界面設(shè)計語言，在 2010 年至 2013 年間曾經(jīng)風(fēng)靡一時，那也是移動互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展元年，現(xiàn)在國家推行實體經(jīng)濟、數(shù)字化帶動 To B、To G 的發(fā)展元年，通過幾何色塊（MetroUI）實現(xiàn) B 端產(chǎn)品與 C 端設(shè)計風(fēng)格的傳承與銜接，你會發(fā)現(xiàn)歷史總是驚人的相似。最后背景結(jié)合今年最流行的微軟風(fēng)，毛玻璃的多彩高斯模糊漸變風(fēng)，年度作品當(dāng)之無愧。

最后來看下按鈕的設(shè)計，正常的按鈕要么文字加色塊，要么左圖標加右文字，它設(shè)計成左文本加右圖標，更加注重信息的可讀性和易讀性，也體現(xiàn) B 端設(shè)計重功能和交互體驗，視覺點到為止的設(shè)計理念。

下面我們來欣賞年度最佳作品里面的流行趨勢吧。

1. 易讀性（停頓感）

字體三原則：可讀性、易識性、易讀性。當(dāng)你同時讀一篇文言文和一篇設(shè)計文章，肯定設(shè)計文章的內(nèi)容可讀性更好。易識性是用在字體設(shè)計上，不能過于浮夸的改變字體骨架、形體而不易識別。易讀性和每個位設(shè)計師都息息相關(guān)，因為我們都需要編排文本。當(dāng)我們小時候?qū)懽魑臅r，不會寫的文字可以用拼音代替。這時候讀者讀到拼音時會有停頓感，更加適合用戶閱讀。

通過給用戶制作停頓感來增加用戶的易讀性?？梢栽谙嚓P(guān)聯(lián)文本后面添加圖片、表情、圖標來更好的理解文本內(nèi)容，豐富文本內(nèi)涵。比如情侶間表達愛意時會輸入文本，“我愛你”、“我 Love 你”、“我 ai 你”、“我??你”，哪個更加會有情感共鳴呢？不言而喻，相信你心中已經(jīng)有答案了。

2. 曲線

在標題文字上添加曲線來突出重要文案是 2021 Dribbble 最流行的趨勢之一，第一個設(shè)計目的就是突顯文字，其次就是想表現(xiàn)鉛筆真實書寫的感覺。之前很多帶有簽名的設(shè)計中，簽字的文本都是手寫體的感覺，手寫體對比電腦的機械字體會帶有一種人文氣息，也會讓兩者之間產(chǎn)生一種對比、矛盾。

除了突顯文本外，曲線還有視覺引導(dǎo)的作用。通過視覺引導(dǎo)讓用戶按照設(shè)計師編排的順序進行瀏覽界面。當(dāng)然還有比這更科學(xué)的工具就是眼動儀測試，通過真實用戶眼睛瀏覽界面顯示對應(yīng)的熱點圖。

3. 多彩高斯?jié)u變風(fēng)

多彩高斯?jié)u變風(fēng)是從色彩的角度來傳達和豐富畫面的，多彩高斯?jié)u變風(fēng)其實是從制造矛盾到平衡矛盾的過程，多彩漸變多為冷暖對比來制造畫面的沖突，需要控制冷暖畫面的大小來實現(xiàn)平衡。主流的還是以暖色突顯為主。多彩漸變主要起到活躍氣氛、吸引目光、平衡畫面的作用。

多彩高斯?jié)u變還可以結(jié)合輕擬物、幾何圖形、三維等新的組合方式去創(chuàng)新，給用戶呈現(xiàn)一種更加新穎的視覺表現(xiàn)形式。最后我們還是要回歸到內(nèi)容上，為了更好的傳達信息需要去設(shè)計與內(nèi)容相匹配的視覺風(fēng)格。

B 端界面設(shè)計

1. 側(cè)邊欄 Sidebar

B 端設(shè)計的火爆帶動了 B 端相關(guān)模塊設(shè)計，更多的人也愿意嘗試 B 端相關(guān)模塊設(shè)計，側(cè)邊欄作為產(chǎn)品架構(gòu)中重要的導(dǎo)航系統(tǒng)，好的側(cè)邊欄設(shè)計能為用戶帶來更好的效率。主流側(cè)邊欄都做了展開、收起、拖拽等交互效果，也是受限于 PC 屏幕為展示更多數(shù)據(jù)而騰空間。側(cè)邊欄主要承擔(dān)的功能有導(dǎo)航、分類、自定義篩選、共享、新增等。Dribbble 的 B 端產(chǎn)品設(shè)計已經(jīng)不再是假大空概念設(shè)計，而是一套實用美觀可落地的設(shè)計。

2. 儀表盤設(shè)計

儀表盤設(shè)計是一個很好的隱喻，想象一下開摩托車或汽車主駕駛前面的屏幕，汽車儀表有燃油表、車速表、里程表、水溫表、轉(zhuǎn)速表、故障指示燈等。B 端類產(chǎn)品后臺界面的儀表盤設(shè)計也需要展示一些重要的數(shù)據(jù)和各種狀態(tài)，大體分為側(cè)標欄、導(dǎo)航欄、待辦任務(wù)、個人信息、報表數(shù)據(jù)、消息中心、快捷入口等。當(dāng)然最重要的就是報表數(shù)據(jù)，團隊收益、任務(wù)進度、轉(zhuǎn)化比例、新增、存量、團隊工作時長等都是老板或領(lǐng)導(dǎo)關(guān)心的內(nèi)容。每個公司業(yè)務(wù)不同、每個人員權(quán)限不同，自定義的儀表盤也各有差異。重要的是突顯數(shù)據(jù)和業(yè)務(wù)狀態(tài)，需要分層級系統(tǒng)性去思考和設(shè)計。

3. 流程設(shè)計

復(fù)雜的事情簡單化，簡單的事情標準化，標準的事情流程化，流程的事情自動化。流程設(shè)計是每一個企業(yè)核心功能和業(yè)務(wù)，可自定義的管理流程系統(tǒng)搭建也是 B 端產(chǎn)品設(shè)計的難點，需要對業(yè)務(wù)高度抽象，讓每一個業(yè)務(wù)人員可自定義的流程才是好的流程設(shè)計。

4. B 端 C 化

B 端 C 化是 B 端產(chǎn)品設(shè)計的視覺表現(xiàn)力慢慢往 C 端產(chǎn)品設(shè)計的視覺靠齊，國內(nèi) B 端產(chǎn)品界面設(shè)計視覺水平還有很大的提高空間。除了視覺上的提升外，由于業(yè)務(wù)的發(fā)展，B 端產(chǎn)品也開始移動化、智能化，國內(nèi)主流還是通過小程序、H5 來現(xiàn)實 B 端產(chǎn)品 C 端化。

5. 輕代碼化

輕代碼化是一種低代碼賦能無代碼的方式，彌補無代碼拓展性差、覆蓋場景少的問題。在保有無代碼靈活、易用、快捷的同時，又能覆蓋低代碼使用場景。簡單理解就是無需代碼開發(fā)即可如搭積木般快速、靈活地創(chuàng)造屬于你的個性化管理系統(tǒng)，輕松實現(xiàn)多元業(yè)務(wù)場景的數(shù)字化管理。

輕代碼化將功能進行打包，升級成全局可以用的配置，技術(shù)人員配置好后，業(yè)務(wù)人員在應(yīng)用編輯時直接選擇使用模版，綁定對應(yīng)的變量即可使用。

界面設(shè)計技巧

1. 人文氣息

為什么人加色塊的組合方式能流行起來？還是 B 端行業(yè)流行帶動的。B 端講的更多的是企業(yè)對企業(yè)。企業(yè)對企業(yè)除了講行業(yè)解決方案外，還需要傳達公司的價值觀、使命、愿景。人加色塊的組合方式非常適合體現(xiàn)公司的企業(yè)文化。對于一家全球化的公司不同膚色的人物組合在一起，這種人文氣息和價值觀已經(jīng)就不言而喻了。

當(dāng)然企業(yè)也需要進行營銷，抓人眼球。幾千年來的遺傳證明了，人的大腦對食物、性、動的東西、人臉和眼睛、危險的動物很敏感。人加色塊的組合方式也具有抓人眼球營銷的功能。真可謂一舉兩得。

這種風(fēng)格更適合大公司，國內(nèi)的一些手機廠商 OPPO、VIVO 等也會通過手機+背景+人物來體現(xiàn)科技與人文的結(jié)合，而對于中小型公司產(chǎn)品差異化和行業(yè)解決方案展現(xiàn)應(yīng)該還是重中之重。

2. 毛玻璃效果

毛玻璃效果加大了模糊程度，透明效果更加扁平，很好的順應(yīng)當(dāng)下 UI 扁平化的設(shè)計趨勢。蘋果 Mac OS Big Sur 系統(tǒng)的圖標、界面中運用了大量毛玻璃和半透明元素，界面更扁平。至于 C4D 三維彩色玻璃的視頻教程可以在 B 站搜索“透光藝術(shù)-C4D 創(chuàng)建彩色玻璃的 4 個技法”，完全能滿足 UI 設(shè)計師。當(dāng)然還有一個好消息就是 Mac 用戶可以享有 OC 一年免費的使用權(quán)，具體安裝購買方法上某寶就可以輕松搞定，真香。

3. 輕擬物

輕擬物這幾年一直流行，在 UI 設(shè)計中趨于穩(wěn)定的位置。從寫實到扁平再到輕擬物，其實是設(shè)計師們一路不斷探索的結(jié)果。本質(zhì)就是光影對形體產(chǎn)生的視覺感受。在色彩中對高光、亮面、明暗交界線、暗面、反光（環(huán)境光）五個部分的處理。寫實三維的圖標等設(shè)計更適用于簡潔的畫面中，扁平等設(shè)計更適用于復(fù)雜一點的界面中，比如 B 端產(chǎn)品界面中的功能圖標。輕擬物可使用的范圍更廣，效果更佳。Sketch、Figma 軟件對于漸變、高光、投影、高斯模糊處理已經(jīng)非常簡單且出彩。

4. 簡潔設(shè)計

簡潔設(shè)計遵從了密斯·凡德羅的“少即是多”的設(shè)計原則，在 B 端產(chǎn)品界面中更加需要簡潔設(shè)計，我們最熟悉的 Sketch 軟件界面已經(jīng)是相當(dāng)?shù)暮啙嵙?。回到現(xiàn)實當(dāng)需求功能不斷增加，產(chǎn)品界面的編排如何取舍，如何保證界面的簡潔是設(shè)計師需要深度思考的問題？如何與上級溝通？該功能是否可做可不做？是否需要埋點用數(shù)據(jù)說話？如果只是一味競品有我們就需要有，功能不斷累加只會讓界面越來越重。

5. 幾何圖形

幾何圖形和幾何插畫有異曲同工之妙，幾何圖形多為產(chǎn)品界面和宣傳內(nèi)容的抽象，產(chǎn)品界面的幾何圖形多為占位符形式，加上色彩和幾何色塊讓其成為一個整體。B 端產(chǎn)品視覺設(shè)計 C 端化的進程中，幾何圖形、幾何色彩不失為最好的突破口，相信今年Dribbble B 端產(chǎn)品的視覺設(shè)計一定會更上一個臺階。

幾何圖形另一個場景化的地方就是品牌，作為一名 UI 設(shè)計師一定會經(jīng)歷從圖標到幾何圖形到品牌設(shè)計的過程，品牌設(shè)計的技巧基本還是以幾何圖形為主，至于品牌的內(nèi)涵需要更深層次的解讀。掌握主流品牌設(shè)計的技巧對產(chǎn)品定位、品牌宣傳打下扎實的基礎(chǔ)。

6. 暗黑設(shè)計

暗黑模式的設(shè)計是解決在微弱環(huán)境下內(nèi)容也可以有更高的可讀性。隨著用戶夜晚及深夜使用電子設(shè)備時長增大，如何在夜晚這個特定場景下使用更加舒適。合理使用暗黑模式可以減輕眼睛疲勞，提高在夜間使用的可讀性。

在設(shè)計暗黑主題時，不能為了突顯視覺上的逼格，而去使用高飽和度鮮艷的色彩來突顯界面的品質(zhì)感。而應(yīng)該把舒適度、可讀性作為設(shè)計的衡量指標。Material Design 給出了暗黑主題的設(shè)計準則，即正文和背景之間的對比度應(yīng)至少為 15.8:1。按照此標準設(shè)計，可讀性都還不錯。這里介紹一個插件“Stark”（Figma、Sketch、XD、Chrome 插件）用來測試界面的對比度。

7. 模塊化（組件化）

為什么叫模塊化，而不叫組件化，組件化更多的利用原子系統(tǒng)從原子、分子、組織、模版、頁面來快速的搭建界面，但在 B 端產(chǎn)品設(shè)計中基礎(chǔ)組件和業(yè)務(wù)組件的搭建是以提高工作效率為前提，是否有從 0 到 1 搭建 B 端產(chǎn)品組件的經(jīng)歷是設(shè)計師一生中最寶貴的經(jīng)驗之一，它能提高設(shè)計師的系統(tǒng)化思維、邏輯思維和抽象思維能力。

產(chǎn)品模塊化設(shè)計就是將產(chǎn)品分成幾個部分，也就是幾個模塊，每一部分都是具有獨立功能，具有一致的連接接口和一致的輸入、輸出接口的單元，相同種類的模塊在產(chǎn)品族中可以重用和互換，相關(guān)模塊的排列組合就可以形成最終的產(chǎn)品。通過模塊的組合配置，就可以創(chuàng)建不同需求的產(chǎn)品，滿足客戶的定制需求 。

8. 插畫

插畫作為設(shè)計的一大品類，不同的插畫師都有自己擅長的風(fēng)格，本質(zhì)是都有自己的個性，但是在產(chǎn)品設(shè)計中更多是需要共情、共性來講故事，表達產(chǎn)品理念和價值觀。這就需要插畫師去嘗試并探尋出適合互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品設(shè)計類的插畫風(fēng)格。設(shè)計的本質(zhì)是舊元素的重新組合，插畫不會過時，而是需要結(jié)合當(dāng)下和產(chǎn)品找到最匹配的設(shè)計風(fēng)格。

9. 幾何插畫

幾何插畫算是插畫簡化的一種表現(xiàn)形式，人和物的形態(tài)不再寫實，而是抽象成幾何圖形拼湊的感覺，同時保留人物形態(tài)的神韻。加上幾何色塊與人物交互形態(tài)的表現(xiàn)，傳達出簡潔、科技的現(xiàn)代感。難點還是在人物形態(tài)的表現(xiàn)上，平時多練習(xí)練習(xí)速寫還是很有必要的。

10. 線面插畫

線面插畫最近一兩年非常流行，準確的說是非常適合。首先線面插畫主要是由線條和塊面組合而成，用塊面表現(xiàn)人物形態(tài)時某些結(jié)構(gòu)會表現(xiàn)不出來，這時候用線條簡單勾勒后，結(jié)構(gòu)就會清晰明了。其次當(dāng)線面插畫運用在界面上時，可以打破界面純文字或組件化的機械和沉悶感。線面插畫的風(fēng)格提升畫面熱鬧感的同時，還能保持界面的干凈整潔。

動效

1. 微交互

界面微交互動效會讓用戶的體驗更加精致到位。想要打造優(yōu)秀的產(chǎn)品設(shè)計，微交互和動效設(shè)計是繞不開的，UI 界面設(shè)計通過微交互反饋告知用戶當(dāng)前正在發(fā)生的事情，所處的狀態(tài)。細微的動效更能調(diào)動用戶情緒，取悅用戶。C 端產(chǎn)品微交互和動效已經(jīng)很成熟了，一部分功勞來自 iOS 系統(tǒng)原生自帶的效果。B 端產(chǎn)品的微交互和動效更多還是在學(xué)習(xí)海外產(chǎn)品，還需要給前端工程師灌輸微交互和動效的設(shè)計價值，共同打造產(chǎn)品體驗細節(jié)。

2. Mg 動畫

Mg 動畫需要很好的節(jié)奏感、韻律，每一個場景動畫都需要其中的元素進行連接變化，讓轉(zhuǎn)場動畫更加自然，MG 人物動畫通過點線面的動效變化讓畫面更加有趣、自然，通過粒子效果讓特定場景無限循環(huán)會讓人更加印象深刻。

三維

1. 三維圖標

MacOS Big Sur 系統(tǒng)圖標的更新帶動了三維圖標的流行，三維圖標的應(yīng)該場景還是需要有較大留白空間的界面，因為三維圖標太小后就看不到更多細節(jié)。三維圖標感覺又回到了擬物化和扁平化哪個更好的問題上？設(shè)計師應(yīng)該保持開放多元的視角。設(shè)計本身也在不斷的演化融合，存在即合理。合適最重要，它們都會有適合自己的場景和設(shè)計價值。

2. 輕三維

為什么輕三維在界面設(shè)計中占有一席之位？一個是設(shè)計師不斷追求差異化的產(chǎn)物。另一個是更好的表現(xiàn)內(nèi)容，并與用戶產(chǎn)生共鳴。輕三維的基礎(chǔ)模型都是來自手機界面中的各種元素，比如組件、開關(guān)、按鈕、占位符、圖表、幾何圖形、圖標、進度條等，這些都是用戶日常使用系統(tǒng)軟件常見的元素，通過簡單的幾何形體建?！驘艄狻硬馁|(zhì)—渲染—PS調(diào)色。難度系數(shù)不大但效果很出彩。第一個出彩點是模型帶有厚度的倒角，結(jié)合燈光渲染的光澤是二維軟件不能比擬的。第二個出彩點就是材質(zhì)自由添加，特別是當(dāng)下流行的毛玻璃效果，玻璃材質(zhì)渲染效果更佳。第三個出彩點就是可以加局部燈光，局部的漸變色或環(huán)境光更加出彩。

3. P4D（PS+C4D）

P4D 是 PS 加 C4D 的設(shè)計表現(xiàn)技法，也是視覺設(shè)計的最后一個環(huán)節(jié)，通過 PS 對 C4D 的渲染圖片進行調(diào)色，利用 PS 的調(diào)色技巧可以很好的解決 C4D 打燈光的瑕疵，還可以利用 PS 強大的合成功能，將渲染圖片與圖片素材進行合成，來表現(xiàn)畫面的視覺度，當(dāng)然三維軟件比較難實現(xiàn)的水、粒子、煙花等效果，也可以通過 PS 的后期合成來實現(xiàn)，這也是 P4D 的強大之處。

4. 卡通 IP

卡通 IP 設(shè)計最近三四年技術(shù)的迭代已經(jīng)慢慢的走上成熟，卡通 IP 也從傳統(tǒng)的純 PS 手繪技法，轉(zhuǎn)到 C4D 建?！巧壎ā狹D衣服制作—OC渲染—PS（靜態(tài)）/AE（動態(tài)）調(diào)色。

卡通 IP 火的本質(zhì)更適合做營銷，相比于品牌或 Slogan，卡通 IP 具有親和力和畫面感。隨著各種手辦行業(yè)大熱，受互聯(lián)網(wǎng)大廠影響下，卡通 IP 已經(jīng)是互聯(lián)網(wǎng) B 輪以上公司的標配了。如果團隊中沒有這樣能力的人，也可以通過繪制好二維，一套三維可以選擇外包完成。

對于 UI 設(shè)計師來說學(xué)習(xí)是有成本的，暫時并不是必備技能，如果喜歡完全可以學(xué)習(xí)，從設(shè)計差異化的角度來看三維視覺確實有一定的競爭力。

5. 三維動畫

C4D 三維場景動畫通過構(gòu)建實物和場景模擬生活中的現(xiàn)實場景，會讓用戶體驗真實感，三維軟件制作動效的最大優(yōu)勢是通過動力學(xué)和表達式來模擬真實感，未來在 AR/VR 領(lǐng)域會有更好的發(fā)展。相對于界面動效學(xué)習(xí)成本難度也相對較大。在三維動畫中 C4D 軟件對于域、動力學(xué)還是有一定的優(yōu)勢。

總結(jié)

上一次寫 Dribbble 流行趨勢還是兩年前了，通過兩年的沉淀對趨勢流行有了更深的認知。十年的互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)風(fēng)風(fēng)火火，隨著最近的互聯(lián)網(wǎng)裁員潮大家也慢慢的進入到反思層，客觀的看待和理解這個真實的世界，曾經(jīng)的流行趨勢也需要慢慢的沉淀下來。

存在即合理，趨勢流行稍縱即逝，注定是不長久的，只有大浪淘沙歷史遺留下來的風(fēng)格才能更長久。但我們也不能不去關(guān)注，因為哪有什么所謂的創(chuàng)新，只不過是舊元素的重新組合，并符合當(dāng)下這個時代人的審美需求。香奈兒的“時尚易逝，風(fēng)格永存”大概就是這個意思吧。

6000 多字的設(shè)計流行趨勢，希望能幫助設(shè)計師度過互聯(lián)網(wǎng)裁員的寒春。最后希望以后每年堅持輸出設(shè)計流行趨勢。為設(shè)計行業(yè)奉獻微薄之力。

作者：水手

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