前言

配圖是我們平時(shí)在設(shè)計(jì)工作中經(jīng)常用到的，一個(gè)好的配圖很多時(shí)候會(huì)直接影響到一個(gè)作品的好壞，圖片本身也是一種視覺(jué)語(yǔ)言，通過(guò)學(xué)習(xí)跨領(lǐng)域的知識(shí)可以幫助我們提升自身所處的領(lǐng)域設(shè)計(jì)能力，本篇文章和大家討論一些構(gòu)圖和景別知識(shí)，通過(guò)對(duì)這些知識(shí)的了解判斷如何選擇一個(gè)好的配圖以及怎么應(yīng)用好配圖，大多數(shù)設(shè)計(jì)師選擇配圖時(shí)都是憑著主觀意識(shí)在選擇配圖，你所選擇的配圖很大程度會(huì)受到你的主觀意識(shí)的影響，這些主觀意識(shí)來(lái)源于自身審美、文化、環(huán)境等因素的，因此在我們的主觀意識(shí)基礎(chǔ)上，應(yīng)該具備一定的客觀依據(jù)來(lái)幫助我們更好的選擇合適的配圖。

構(gòu)圖與景別知識(shí)在攝影、繪畫(huà)、影視中應(yīng)用很多，但很多設(shè)計(jì)師容易忽視這些知識(shí)，這些知識(shí)看似是攝影、繪畫(huà)、影視等行業(yè)的知識(shí)與設(shè)計(jì)好像沒(méi)太大關(guān)系，這些知識(shí)也是很有必要學(xué)習(xí)的的理論知識(shí)，對(duì)構(gòu)圖景別的理解很大程度會(huì)影響你能否把握好設(shè)計(jì)畫(huà)面中的配圖，配圖本身也是一種視覺(jué)語(yǔ)言，提升構(gòu)圖和景別知識(shí)對(duì)設(shè)計(jì)師整體綜合實(shí)力提升是有幫助的，當(dāng)你做三維和插畫(huà)等設(shè)計(jì)時(shí)同樣也會(huì)用到這些知識(shí)，了解這些知識(shí)會(huì)讓你以客觀依據(jù)的角度，運(yùn)用和判斷設(shè)計(jì)中配圖的好與壞。

01 關(guān)于構(gòu)圖

目前來(lái)看幾乎所有的藝術(shù)或商業(yè)作品，無(wú)論是攝影、繪畫(huà)、CG等都離不開(kāi)畫(huà)面的構(gòu)圖與結(jié)構(gòu)，你甚至能在很多繪畫(huà)大師的的經(jīng)典作品中看到他們作品中也使用了構(gòu)圖理論，合理的構(gòu)圖作品，給觀眾美的視覺(jué)享受和與眾不同的情感體驗(yàn)，同時(shí)提升畫(huà)面表現(xiàn)，關(guān)于構(gòu)圖的知識(shí)很寬泛，構(gòu)圖方式方法也非常多，有的作品中可能包含多種構(gòu)圖形式，這里給大家大致介紹一些常見(jiàn)的構(gòu)圖知識(shí)，目的是拋磚引玉讓大家意識(shí)到良好的構(gòu)圖能平衡畫(huà)面同時(shí)，傳達(dá)出更清晰明確的圖像信息。

1.1 中心構(gòu)圖

中心構(gòu)圖是將畫(huà)面主體放置在畫(huà)面的視覺(jué)中心，讓主體成為整個(gè)畫(huà)面的視覺(jué)焦點(diǎn)，通過(guò)周?chē)h(huán)境氛圍烘托畫(huà)面主體，這種構(gòu)圖形式聚焦主體，能更好的凸顯畫(huà)面主體。

1.2 一點(diǎn)透視

一點(diǎn)透視構(gòu)圖有較強(qiáng)的空間感和縱深感，畫(huà)面的元素會(huì)向中心聚焦，會(huì)把觀眾的視覺(jué)引導(dǎo)向畫(huà)面中心，比較適合表現(xiàn)畫(huà)面空間感。

1.3 黃金法則

黃金法則構(gòu)圖遵循古希臘學(xué)者畢達(dá)哥拉斯的黃金分割比例進(jìn)行構(gòu)圖，也就是我們常說(shuō)的 0.618:1，黃金法則構(gòu)圖有采用像三分法那樣井字構(gòu)圖，還有采用黃金螺旋的構(gòu)圖方式，構(gòu)圖時(shí)將主題放置在黃金比例焦點(diǎn)或線上。

1.4 對(duì)角線構(gòu)圖

對(duì)角線構(gòu)圖中主體在畫(huà)面的對(duì)角線位置排列，對(duì)角線構(gòu)圖視覺(jué)沖擊強(qiáng)，具有動(dòng)感和不穩(wěn)定性，更使畫(huà)面更有趣味和視覺(jué)張力。

1.5 三角形構(gòu)圖

主體在畫(huà)面中呈三角形狀，正三角形構(gòu)圖畫(huà)面更具穩(wěn)定性，反之倒三角形構(gòu)圖會(huì)使畫(huà)面有緊張感和不穩(wěn)定性。

1.6 字母形構(gòu)圖

字母形構(gòu)圖畫(huà)面呈現(xiàn)字母形態(tài)，不同的字母構(gòu)圖會(huì)給觀眾帶來(lái)不同的視覺(jué)感受，S 形構(gòu)圖是一種比較常見(jiàn)的構(gòu)圖形式，S 形構(gòu)圖迂回延伸使畫(huà)面產(chǎn)生優(yōu)美、雅致、韻律感。

1.7 引導(dǎo)線構(gòu)圖

引導(dǎo)性構(gòu)圖利用畫(huà)面中有形或無(wú)形的線，引導(dǎo)觀眾的視覺(jué)聚焦到畫(huà)面的重點(diǎn)，引線不一定是一條線，它是一種具有引導(dǎo)性的東西，光影、道路、河流等都可以做為引導(dǎo)線，引導(dǎo)性構(gòu)圖視覺(jué)表現(xiàn)強(qiáng)，引導(dǎo)觀眾視線突出主體。

1.8 三分構(gòu)圖

三分構(gòu)圖是最常用的構(gòu)圖方法，結(jié)構(gòu)由兩條豎線和兩條橫線構(gòu)成，形成一個(gè)井字，也叫井字構(gòu)圖法，在三分構(gòu)圖中主體通常放置在四個(gè)交點(diǎn)上或線條上，三分法是比較常見(jiàn)的構(gòu)圖形式，可以在很多攝影和繪畫(huà)作品中看到。

1.9 對(duì)稱構(gòu)圖

對(duì)稱構(gòu)圖是根據(jù)對(duì)稱軸，使畫(huà)面形成的對(duì)稱的構(gòu)圖形式，比較常見(jiàn)的對(duì)稱構(gòu)圖上下對(duì)稱、左右對(duì)稱，對(duì)稱構(gòu)圖具有平衡性、穩(wěn)定性、均衡性。

1.10 水平線構(gòu)圖

水平線構(gòu)圖也是比較常見(jiàn)的一種構(gòu)圖，水平線構(gòu)圖通常表現(xiàn)寬廣的場(chǎng)景，地平線、海面、湖面等主題，水平線構(gòu)圖給人寬闊、穩(wěn)定、平靜、舒適的感覺(jué)，水平線構(gòu)圖主要是是采用橫畫(huà)幅來(lái)表現(xiàn)。

1.11 垂直線構(gòu)圖

垂直線構(gòu)圖中主體呈現(xiàn)為垂直的線條，垂直線構(gòu)圖給人高聳、莊嚴(yán)、挺拔的感覺(jué)，具有較強(qiáng)的視覺(jué)張力，錘子線構(gòu)圖常采用豎畫(huà)幅來(lái)表現(xiàn)。

1.12 十字形構(gòu)圖

十字形構(gòu)圖是水平線和垂直線的組合，十字形構(gòu)圖畫(huà)面會(huì)給人平穩(wěn)、安全、嚴(yán)肅、神秘的感覺(jué)。

1.13 夸張透視

夸張透視會(huì)以比較特別和夸張的的視角表現(xiàn)畫(huà)面和主體，使畫(huà)面整體都具有強(qiáng)大的視覺(jué)張力和沖擊力。

1.14 虛實(shí)對(duì)比

虛實(shí)對(duì)比通過(guò)主體和背景的間的虛與實(shí)對(duì)比，從而突出畫(huà)面主體，虛實(shí)對(duì)比使畫(huà)面更有層次和空間感。

1.15 明暗對(duì)比

明暗對(duì)比通常以暗襯托明，在視覺(jué)感受中越暗感覺(jué)離我們?cè)竭h(yuǎn)，越明亮感覺(jué)離我們?cè)浇?，明暗?duì)比對(duì)比可以使畫(huà)面更有立體感，層次感等，通過(guò)畫(huà)面中的明暗對(duì)比形成的強(qiáng)烈反差，可以凸顯畫(huà)面中主體，引導(dǎo)觀眾視線到主體上。

1.16 色彩對(duì)比

色彩對(duì)比中包含三個(gè)要素色相對(duì)比、純度對(duì)比、明度對(duì)比，同時(shí)根據(jù)色環(huán)中的色相變化，還可以分為同類(lèi)色對(duì)比、鄰近色對(duì)比、對(duì)比色對(duì)比、互補(bǔ)色對(duì)比，色相角度變化越大對(duì)比月強(qiáng)烈，通過(guò)色彩對(duì)比可以突出畫(huà)面重點(diǎn)、豐富畫(huà)面、提升畫(huà)面層次，背景色彩與主體色彩形成對(duì)比，能凸顯畫(huà)面主體。

1.17 奇數(shù)原則

奇數(shù)原則畫(huà)面通常是一個(gè)、三個(gè)或五個(gè)主體，通常不超過(guò)七個(gè)，超過(guò)七個(gè)時(shí)觀眾會(huì)將其視為一個(gè)整體，當(dāng)畫(huà)面中為主體為奇數(shù)時(shí)，在視覺(jué)上會(huì)比偶數(shù)更和諧、更美觀。

1.18 視覺(jué)引導(dǎo)

視覺(jué)引導(dǎo)通過(guò)畫(huà)面內(nèi)容引導(dǎo)用戶視覺(jué)，視覺(jué)引導(dǎo)形式有很多種，人物或動(dòng)物直視、運(yùn)動(dòng)方向、肢體語(yǔ)言等，都可以引導(dǎo)用戶在觀看畫(huà)面時(shí)的視線運(yùn)動(dòng)。

1.19 大小對(duì)比

通過(guò)大小對(duì)比使主體與周?chē)匦纬刹町惢囊曈X(jué)沖突，同時(shí)大小對(duì)比中的次要元素還可以作為比例參考，突出主體的大小，強(qiáng)烈的視覺(jué)落差增強(qiáng)版面節(jié)奏。

02 關(guān)于景別

裁剪圖片為不同景別的圖片對(duì)板式設(shè)計(jì)也有很大影響，不同景別的圖片傳達(dá)的視覺(jué)語(yǔ)言也是不同的，哪怕是圖片朝向的位置都值得我們仔細(xì)思考，在配圖時(shí)我們要思考通過(guò)圖片傳達(dá)什么視覺(jué)信息給觀眾，所以在我們做設(shè)計(jì)時(shí)，要想清楚當(dāng)前頁(yè)面要傳達(dá)什么樣的信息從而采用什么樣的景別。

2.1 大遠(yuǎn)景

大遠(yuǎn)景通常表現(xiàn)廣闊氣勢(shì)宏偉的場(chǎng)景，大遠(yuǎn)景的空間感非常強(qiáng)，強(qiáng)化景物與環(huán)境的關(guān)系，主體相對(duì)較小與場(chǎng)景形成強(qiáng)烈的大小對(duì)比。

2.2 遠(yuǎn)景

遠(yuǎn)景營(yíng)造主體與場(chǎng)景的關(guān)系，通過(guò)畫(huà)面場(chǎng)景敘述主體和場(chǎng)景的關(guān)系，遠(yuǎn)景具有較強(qiáng)的空間感，具有開(kāi)闊的畫(huà)面場(chǎng)景。

2.3 全景

全景通過(guò)場(chǎng)景來(lái)體現(xiàn)主體的處境，利用人物和場(chǎng)景的關(guān)系強(qiáng)化主題，全景中主體會(huì)被強(qiáng)化形成明顯的內(nèi)容中心，從而弱化場(chǎng)景。

2.4 中景

中景表現(xiàn)主要表現(xiàn)人物膝蓋以上，在中景中人物在畫(huà)面中的占比更大更為突出，人物會(huì)被強(qiáng)化，同時(shí)弱化場(chǎng)景。

2.5 近景

近景主要表現(xiàn)人物胸部以上，畫(huà)面中人物或主體會(huì)占有主導(dǎo)地位，強(qiáng)調(diào)人物的情感特征，通過(guò)細(xì)微人物的動(dòng)作、肢體語(yǔ)言、表情等表現(xiàn)畫(huà)面主題。

2.6 特寫(xiě)

特寫(xiě)主要表現(xiàn)人物肩部以上或主體的細(xì)微部分，主體被放大，場(chǎng)景弱化到難以分辨，強(qiáng)調(diào)主體的情感、心理或產(chǎn)品的工藝結(jié)構(gòu)等。

2.7 大特寫(xiě)

大特寫(xiě)會(huì)將主題放的更大，展現(xiàn)主體的局部細(xì)節(jié)，大特寫(xiě)具有強(qiáng)調(diào)和突出主體細(xì)節(jié)特征的作用，具有極強(qiáng)的視覺(jué)效果。

寫(xiě)在最后

配圖知識(shí)是設(shè)計(jì)師在平時(shí)工作或設(shè)計(jì)練習(xí)中必備知識(shí)，很多時(shí)候我們?cè)谶x擇配圖時(shí)完全是憑感覺(jué)在選，圖片也是一種視覺(jué)語(yǔ)言，作品整體質(zhì)量也會(huì)受到配圖的影響，本次配圖知識(shí)分享希望能幫助大家在之后選擇設(shè)計(jì)配圖時(shí)，在主觀意識(shí)判斷的基礎(chǔ)上有一個(gè)客觀的依據(jù)，寫(xiě)這篇文章的同時(shí)，我也正好根據(jù)文章大綱做了一套板式練習(xí)作為文章配圖，最后給大家分享幾個(gè)高質(zhì)量的圖片網(wǎng)站（需要翻墻）

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